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4月8日下午，执掌故宫博物院7年的第六任院长单霁翔退休，接任者为敦煌研究院院长王旭东。2012年1月，时年58岁的单霁翔就任故宫博物院院长，从那时起他以“故宫的守门人”自居，以“要把一个壮美的紫禁城完
正文摘要:
4月8日下午，执掌故宫博物院7年的第六任院长单霁翔退休，接任者为敦煌研究院院长王旭东。2012年1月，时年58岁的单霁翔就任故宫博物院院长，从那时起他以“故宫的守门人”自居，以“要把一个壮美的紫禁城完美的交给下一个六百年”为目标，他和这座充满神秘魅力的宫殿就此联系在一起。单霁翔接受《中国经济周刊》采访时表示，故宫在开放区域上，从30%到今天已经开放超过了80%，同时这几年理清了故宫的馆藏，现有藏品总数已达180余万件（套），8%的文物将向公众展出，而此前99%的藏品都放在库房中，没有得到应有的保护。单霁翔承认当故宫博物院院长不仅是战战兢兢也是如履薄冰。曝台北故宫打破多件藏品还下令封口究竟是怎么一回事，跟随小编一起看看吧。
汉字设计，激发传统文化新活力
秦砖汉瓦·百家姓 王加号
福海、丰禄、寿山、喜气 李岩松
文字的感情 靳埭强
乐在其中 刘时燕
五谷丰登 李冠林
开卷有益 席佳斌
【学人谈】
汉字，是中华民族独有的视觉符号，凝结着先人非凡而卓越的智慧。作为记录语言和传承文明的载体，它由最原始的图形符号、象形文字逐渐发展演变为真、草、隶、篆等字体，历经岁月锤炼，不断融合与变化，反映了中国历史与文化的变迁。随着我国经济的腾飞和“中国文化热”的持续升温，汉字设计迎来了一个崭新的时代，形成了多元的设计体系，也呈现出多维度的发展格局。
文化维度，汉字的意象
在汉字造字六法中，“象形”“形声”“会意”等造字规律，使汉字具备了以形表意的特点，也造就了其独特意象。中国的汉字在表音的同时还兼具情感的表达，并在漫长的积淀、演变和发展过程中形成规范体系，传播深远，与各民族文字相互交融，影响了周边国家的文化，形成覆盖多国的“汉字文化圈”。
表意性，体现了汉字以意赋形、以形写意的造字规律，使其蕴含丰富的文化信息。而兼具实用性与艺术性的特点，则让汉字成为当代设计领域的“宠儿”。设计师们巧妙利用汉字形义相生的特质，挖掘其深厚的文化内涵，通过汉字整体结构与基本笔画的意象表达，传递中国精神，彰显中国智慧。
由设计师靳埭强创作的汉字系列海报《文字的感情》，以中国传统水墨书写的“山、水、风、云”四字结合文房四宝的形象，提炼出“字与笔 恩重如山”“字与纸 如鱼得水”“字与墨 如沐春风”“字与砚 闲逸如云”四种意象表达。该设计以物我融情的哲学思想，将中国传统美学与现代设计相结合，生动诠释了汉字的丰沛情感与灵动韵味，展现出中华文化的博大精深。
在新媒体时代，信息的传播讲求准确与高效，以汉字为主体的标志设计往往拥有高度概括的视觉形象，更因汉字传情达意的功能而具备识别性强、内涵丰富、表达精准等特点。由设计师邵柏林设计的故宫博物院院徽标识，同样是彰显汉字意象之美的典型代表。该标识以“宫”字为基础，设计者将“宫”字上一点巧妙转化为海水江崖纹和玉璧的组合形象，取“珍如拱璧”之意。“宫”字方正的结构象征紫禁城的建筑格局，下不封口的设计则寓意现今的开放与包容。标志整体“天圆地方”，既生动表现了故宫之“形”，又充分传递出其文化精髓，充满设计巧思与艺术趣味。
价值维度，字体的繁盛
中国汉字经历岁月洗礼，薪火相传，如今已发展出成熟而多样的字体系统。随着科学技术的更迭，激光照排技术替代活字印刷，让汉字的传播方式发生了革命性变化，而数字媒体的介入使汉字字体的设计迎来了质的飞跃。当我们以全新的视角重新审视汉字时，会发现其创新的设计方法如万花筒般千姿百态、绚丽多彩。
作为人们日常生活中使用最频繁的字体——计算机字库字，也就是我们通常所说的“印刷字体”，其飞速发展带动了汉字字体设计的变革。当常见的宋体字、黑体字已经不能满足信息传播的需求，多样化的字库字设计便如雨后春笋般蓬勃生长。目前，计算机文字输入系统可选择的字体种类不断拓展，除各类常规字体以及为适应屏幕显示而相继出现的方正博雅宋、微软雅黑等改进字体外，许多极富中国传统美学价值的书法字体也陆续被设计师们整合并转化为字库字，如深受大众喜爱的康熙字典体、颜体、柳体等。
此外，一批字体设计师将目光聚焦于传统文化的当代价值挖掘，通过创新的设计方法激活古老汉字的文化魅力，使其以崭新的面貌走进现代生活，为大众所熟知和喜爱。由清华大学美术学院陈楠教授设计的“汉仪陈体甲骨文”字库，是首例将甲骨文转换为计算机字库字的设计作品。设计师通过探索甲骨文蕴含的数学几何之美，提出“格律设计”的方法论，为古老的汉字穿上“新衣”。再观以“秦砖汉瓦”为主题的字库字设计，设计师王加号将传统纹样进行提炼和转化，并结合汉字字体的结构特点进行再创作。以“樂”“蘇”“鳳”三字为例，设计者在繁体字笔画的基础上，将秦砖汉瓦的纹样细节融入字体骨骼，菱形与三角形的纹饰单元既可单独充当点、竖、撇折等笔画，也可相互连接组成富有立体感的结构，巧妙装饰字体。
可以说，随着社会需求的增长而不断涌现的新字体，因兼具可读性、趣味性、艺术性和传播性等特点，不仅为设计工作者提供了便利，也极大地丰富了我们的日常生活。
空间维度，形式的探索
传统汉字的演变多是围绕笔画的写法，或因书写的徐与急、轻与重、收与放而产生结构性的变化。而在文化交融互渗的大数据时代，汉字的设计则是从字形、结构、笔画、字义等全方位介入的。
字体设计师们或是以剪切手段分割文字，形成局部或整体的位移与重叠，使其产生错位感；或是将汉字局部进行主观缩放，构建新的视觉焦点，从而改变文字的语义指向；抑或是择取不同民族的语言文字并以巧妙的手段融入汉字的构造，创作出多种文化意象叠加的艺术符号……由此，汉字设计尝试打破形式的局限，衍生出面貌多元、意涵丰富的新形象。
“福禄寿喜”四个字是中国年节文创产品设计中不可或缺的元素，象征着人们对美好生活的期盼与祝福。在考察了众多传统样式的相关设计后，蒙古族设计师李岩松决定以全新的角度和设计方法做一次不同的尝试。为打破单调感，他首先将四个字重组为“福海”“丰禄”“寿山”“喜气”四个词组，同时加入了蒙古文释义。在字形的设计中，设计师通过抽象化提炼、分解重组、图形装饰等方式对文字进行设计处理，最终创作出富有现代感的“新字体年画”。同样是与年节主题相关的汉字设计，设计师李冠林的《五谷丰登》系列文创作品则融合了传统的合体字形式，将寓意吉祥的繁体字词组进行外在形态与内在含义的双重融合，让传统汉字设计样式在现代文创设计中得以延展。
如果说二维背景下的汉字设计依赖于设计师的传统文化修养和创新设计思维，那么由数字技术支撑的三维动态汉字设计，则需要创作者在掌握平面设计要领的基础上，具备对新媒体技术的深入理解和灵活运用能力。2022年西安美术学院本科生毕业作品展主题为“无界西美”，在杨田田创作的展览主视觉设计中，主题字样在跃动的节奏下产生丰富的形态变化，看似无序的结构重组背后，是庞大而有序的计算机算法。该作品以计算机语言与艺术的深度融合探索汉字设计的多维表现，在汉字设计方法与交互模式的创新上作出了积极探索。
伴随着时代的发展，汉字设计在与新兴科技的碰撞中突破了空间的束缚，从纸媒延伸至屏幕，从静态转变为动态，从二维拓展到三维，不断变幻面貌，可谓有光、有声、有色、有形。未来，新技术与新观念的产生必将为汉字设计带来更加丰沛而鲜活的生命力，为汉字之美再添全新维度，让我们拭目以待。
（作者：刘时燕，系西安美术学院设计艺术学院教授）
单霁翔退休前专访：故宫此前99%藏品在沉睡
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《中国经济周刊》记者 侯隽 | 北京报道
4月8日下午，执掌故宫博物院7年的第六任院长单霁翔退休，接任者为敦煌研究院院长王旭东。
对于退休，单霁翔表示自己是“快乐退休”，并称“我每天都在故宫等您！”
2012年1月，时年58岁的单霁翔就任故宫博物院院长，从那时起他以“故宫的守门人”自居，以“要把一个壮美的紫禁城完美的交给下一个六百年”为目标，他和这座充满神秘魅力的宫殿就此联系在一起。
七年不断“上新了”故宫
2002年8月，单霁翔出任原文化部党组成员、国家文物局局长、党组书记，在这个位置一干就是近十年，他一直以为国家文物局局长是他的“最后一站”，但没想到最后一岗是来故宫“看门”。
单霁翔此前接受《中国经济周刊》采访时表示，自己小时候在北京的四合院生活，可没有想到的是，退休前的最后一份工作是“到北京最大的四合院看门”。
2012年的故宫正值低潮，深陷失窃门、错字门、拍卖门、封口门、逃税门等“十重门”。
58岁的单霁翔履新故宫博物院院长后，花了5个月时间，带着秘书走遍宫里的1200座建筑、9371间房，踏破20多双布鞋。以至于在《朗读者》节目中，董卿曾形容他：“终日奔波苦，一刻不得闲。”
令他最感慨的是，故宫作为世界上规模最大的古代宫殿建筑群，长期以来开放区域只占30%，186万余件文物藏品99%沉睡在库房，来故宫的参观者虽然很多，却很少能接触到丰富多彩的文物。
单霁翔曾感慨道，“你说馆舍宏大，但70%的区域都立一个牌子——非开放区域，观众止步；你说藏品多，但99%的藏品沉睡在库房里；你说你的观众多，但80%的观众进故宫后目不斜视地往前走，先去看皇帝坐在哪，再去看皇帝躺在哪，看皇帝在哪结婚，最后穿过御花园走出去了，根本没把你当成博物馆，只是到此一游。”
同时，他也明白了前任院长们的不易。
“我是故宫第六任院长，每一任院长都付出了极大的努力。”单霁翔说，因为故宫太复杂，安全问题至关重要，“平常说做一件事要‘万无一失’，我们是‘一失万无’。”
于是，经过7年的努力，许多改变肉眼可见——故宫开放了32个卖票窗口，承诺观众3分钟之内就能买到票；把原本只能贵宾车队出入的午门中间门洞向公众开放；增加安检和验票通道，让排队现象大为减少；实现全部网络购票；去掉了和环境不协调的水泥地面、井盖、灯柱、铁栏杆；拆除彩钢房和临时建筑，大幅增加故宫的开放面积，用LED冷光源将大殿“点亮”，紫禁城还打破500年惯例禁了烟、增加了女卫生间和让游客休息的长椅。
单霁翔接受《中国经济周刊》采访时表示，故宫在开放区域上，从30%到今天已经开放超过了80%，同时这几年理清了故宫的馆藏，现有藏品总数已达180余万件（套），8%的文物将向公众展出，而此前99%的藏品都放在库房中，没有得到应有的保护。
“网红”院长开发中国最大文化IP
“故宫博物院的文创产品收入在2017年就已达15亿元。”2019年在亚布力论坛演讲时，单霁翔晒了晒故宫的账单。
2013年8月，故宫第一次面向公众征集文化产品创意，举办以“把故宫文化带回家”为主题的文创设计大赛。此后，“奉旨旅行”行李牌、“朕就是这样汉子”折扇等各路萌系路线产品使近600岁的故宫变得年轻起来。
更为外界关注的是，故宫的文创产品扩展到了更多领域，从最初的胶带到睡衣，从口红面膜到互动游戏书……据不完全统计，截至2018年年底，故宫文化创意产品研发超1.1万件。可以说，只要和“故宫”两字沾边儿，几乎做什么火什么，故宫是当之无愧的文化大IP。
同时，故宫还是最早在电商端发力的博物馆，并不断更新官方网站，开发诸多App。在线下，单霁翔还将故宫商店做了翻新，改成了“故宫文化创意馆”，撤换商店概念，将文化创意馆作为参观者离开故宫前的“最后一组展厅”，变“卖东西”为帮助游客“把博物馆文化带回家”。
此外，近年来，故宫还成功策划一系列展览，如《清明上河图》《千里江山图》展览、一票难求的“紫禁城过大年”系列展览等。
毫无疑问，古老的紫禁城不但以前所未有的姿态成为了全新的中国文化大IP，也成为了一个让传统文化“活起来”的成功范本。
与之相联系的是，单霁翔本身就成了故宫最大的“网红”，虽然他一再声称自己是“被网红”，但是他经常出现在各种论坛或会议上，穿一双黑布鞋，一身便服，对馆藏文物的如数家珍，亲切幽默，妙语连珠的演讲，不遗余力为故宫站台打call, 他也成为了故宫博物院1925年建院以来，历任院长中公众知名度颇高的一位。
很多人都认为单霁翔是一位具有互联网思维的优秀管理者。
当然，从推出卖萌的雍正，到开设淘宝店，单霁翔也面临无数争议，从2018年年底出现故宫卖口红引发两家企业“宫斗”到故宫上元之夜灯会审美遭到网络质疑等等。
单霁翔接受《中国经济周刊》采访时表示，有争议是好事，故宫做文创开发就是有竞争才有精品，故宫要在商业化当中取得平衡。“我们要选择，要把握好。有时候我们要研究，不能做；有时候经过探索，发现效果不好，我们要主动取消。”单霁翔说。
继任者从敦煌来
单霁翔承认当故宫博物院院长不仅是战战兢兢也是如履薄冰。“每一任（院长）都做出了巨大牺牲，做出了艰苦卓绝的努力”。
他曾说，这工作是“有今天，没明天”“只有不出事，才能做好事”“我希望把故宫完整交给下一任”。
那么，单霁翔的继任者是谁呢？
继任者王旭东来自甘肃，1967年2月生于甘肃山丹，毕业于兰州大学地质系水文地质与工程地质专业。2014年12月起任敦煌研究院院长，他还是兰州大学、西北大学兼职教授、博士生导师。
王旭东不仅以学术见长，从1991年在敦煌研究院从事壁画及土遗址保护以来，他在各级刊物上发表论文60余篇，合作出版专著3部，还作为项目负责人，主持过30余项全国重点文物保护单位壁画及土遗址保护加固的勘察设计和现场施工，承担国家文物局和科技部下达的文物保护重点研究项目20多项，主持或参加与美国、日本、英国的国际合作4项 。
同时，他也注重运用数字手段进行文物保护，在总计500多个敦煌石窟中，已有至少180多个洞窟实现数字化，占整个规模的近三分之一。目前，至少有30个洞窟的数字资源中英文版都已上线，实现全球共享。同时，莫高窟在全国文化遗产单位中率先开启每天6000人为最大承载量的网络预约参观模式。
在王旭东眼里，数字化手段保存文物只是第一步，要通过运用数字技术为参观者带来不同的体验，让年轻人以全新的方式，接触和认识传统文化。他还进一步提出，可以在网络上“数字重建”莫高窟，让千年莫高窟“青春永驻”，打破时间和地域的限制，使这些宝贵的艺术财富获得新的生命。
而此前，王旭东曾在接受媒体采访时表示，莫高窟的价值和故宫的价值不一样，故宫的成功不能复制到敦煌来，但经验可以借鉴。莫高窟背后更多是佛教文化，是不同文明交融荟萃的多元文化。
显然，王旭东经过在敦煌的20余年，完成了从“理工男”到“敦煌专家”的蜕变，如今成为故宫新的“看门人”的他又会带来什么，我们拭目以待。
新媒体编辑：王新景
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