婚姻学堂
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文丨卢悦（微博@卢悦卢悦）
《欢乐颂》这部女人戏，在《太阳的后裔》之后横空出世，瞬间把都市女性的目光吸引了去，撇开演员自身的人气不说，主要是这部剧真正击中了女人们内心最柔软的地方。
我们对家庭狗血剧say NO
女人内心最柔软之处其实不是男人不是婆媳不是狗血，而是每个人在深夜关灯闭上双眼之时都要面对的两个字：自我。
这部剧很容易令人联想起美国的《欲望都市》，其实还有一部类似的日剧《西瓜》，都是讲述女人的成长和女人的友情，里面涉及到很多对哲学性问题的思考，已经超出了如何嫁个有钱人，如何得到男人心之类的情感问题，而是反映了女人身为一个“人”，要面对的那些根本性的问题，例如，我是谁，究竟什么是幸福，一个人怎样生活才能得到幸福，女人一生中真正的快乐到底来自什么等等。
美剧《欲望都市》已成为女性群像剧的经典
日剧《西瓜》也是一部金句不断的以女性成长为主题的剧集
《欲望都市》出现在1998年，《西瓜》出现在2003年，我们中国的《欢乐颂》出现在2016年，虽然晚了些，虽然没有那么有深度，但它毕竟来了，我们毕竟还是看到了反映女性内心世界追求的一部剧，而不再只是把女人作为女朋友、作为妻子、作为妈妈、作为婆婆、作为小三，作为各种由女性性别所决定的身份去演绎。
这也是这部剧一炮而红的原因之一。我问过不少女性朋友，为什么喜欢这部剧，大家说觉得有共鸣，看到了自己，看到了不同年龄阶段的自己的成长经历，看到了身边很多人的影子，而且剧集中没有那么多狗血剧情，至少让人不讨厌，再加上欢乐的成分和偶尔蹦出的金句，足以让人愿意坐下来看进去。
是的，历史发展到这个时间点，中国的女性早就想摆脱掉那些婆婆妈妈的家长里短了，她们想活出一个大写的“人”的尊严和地位。为什么之前《太阳的后裔》那么火？不也是因为宋慧乔表达了女性们的心愿吗？我想成为一个有实力、有能力、通过自己的奋斗活得底气十足活色生香的女人。
亲爱的闺蜜，我的心，只有你最懂
为什么宋慧乔哭着读稿子那一幕令很多人动容？因为这一幕真实反映了女性在奋斗过程中的那种孤独、委屈与艰难。就如同《欢乐颂》，开篇最令人难忘的一个小高潮，便是五个女人被关在电梯里的时候，在极度的恐惧中纷纷拉起了手，在颠簸中彼此安慰，彼此鼓励，虽然每个人的心里都已经怕到了极点。
这一幕多么像女性们日常生活状态的浓缩啊，她们为了更好的生活不断地探索着，努力着，咬着牙坚持着，有时甚至含着泪前进着，然而，她们的身边却缺少真正有力的支持。父母那边，能不逼婚已然是万幸，对人生的指导和精神上的支持、鼓励则非常鲜见。比如在《欢乐颂》里，就算是最有钱活得最滋润的曲筱绡，在母亲眼里更多的也只是争家产的工具，父亲对她的期待也不过是“一个女孩子家，在家陪陪父母不挺好”。
而那些作为女人另一半的男人们呢？或是逃避的，或是仅仅将她们作为猎物，对女性真正意义上的尊重与欣赏并不多，两性之间像两座漂流的越来越远的孤岛，彼此越来越难以相通，更不要说互相的支持。《欢乐颂》中最有实力的安迪，集高颜值、高才华、高薪于一身，可谓完美，奇点与她的交流一开始似乎也是精神上高度的默契、势均力敌的较量与无声的融合，然而两人见面后剧情中却出现了奇点要强行拥吻安迪的戏码，不禁让人大跌眼镜。强势如安迪，依然是男人眼中的小绵羊。傻白甜邱莹莹的遭遇就更不用说了。
于是女人的友情便成了最后的依靠，只有姐妹们最贴心，只有姐妹们会为你两肋插刀，只有姐妹们会救你于水火。其实《欢乐颂》里很多女人间互相帮忙的情节在客观看来，都有着“越界”的嫌疑，她们之间的边界是模糊的，是可以随意冲破的，樊胜美可以随便删掉邱莹莹手机里的短信，曲筱绡可以肆意的考验别人的男朋友……这虽然不是一种理想状态，但成长中左冲右撞的女人们似乎也别无选择，从中看到的是她们的无助与无奈。
网络上最近在盛传五个女人间的各种CP，刘涛和蒋欣的吻照更是让女人们尖叫。当下的女性在前进的路途中，遇到困境时，就像那五个女人一样，好像被困在一个坏了的电梯里，未来不可预知，前途忽明忽暗，时不时地就要经历一下令人胆战心惊的坠落的危险，但身边，也只有彼此。所以女人们的友情似乎超出了传统意义上的友情的范畴，她们更像战友，更像家人，亲人，甚至更像情人。
在现时的状态下，很多时候似乎只有女人与女人之间才能真正抛开一些性别上的身份去对待彼此，实现人与人、心与心的相通，因为她们有相通的遭遇，因为在外面的世界里，她们很少被首先当做一个“人”而不是“女人”来看待，她们都了解这是一种“怎样的体验”。
《欢乐颂》开头就是几个女孩子感慨如今的世道，各种吐槽，虽然接地气，但总觉得有点憋屈，因为我们感受到的是她们对自己深深的无奈甚至厌弃，邱莹莹说“就我这智商，怎么可能考上注册会计师”，关雎尔说“他们都是名校毕业，我怎么和他们比”，樊胜美爱钱恨嫁，她表面的虚荣更是恰恰说明了内里的心虚。
她们对自己说的话，她们对自己的姿态，其实就是她们的父母、老师和身边的人以及这个社会曾经对她们说的话、摆出的姿态。仔细留心一下，整部剧里也经常可以听到“女人嘛”，“女孩子家家的”之类的话，这总让人有些不舒服，但这就是我们的社会现实——对于女人、女孩来说，“女性”这个性别总是排在“人”这个身份之前的。
因为有这一点的存在，女性们容易给自己设限，就像邱莹莹；容易把自己包裹在乖巧听话的外衣之下，就像关雎尔；容易觉得年龄是个天大的“原则问题”，就像樊胜美。
剧里最能“平权”地和男人一争高下的就是安迪和曲筱绡了，可是安迪一上任就被人怀疑她与老板的暧昧关系（有意思的细节是提出这个怀疑的还是个女下属），曲筱绡像个公主一样被供着，需要不断向爸爸争取才能有参与的机会，这些，都是出于她们的性别。
有时这也是国产剧令人纠结的一点，它反映现实，让你有共鸣，但却让你更深地被现实浸淫而不自知，女主们的哀叹又成为新的一轮“洗脑”。
友情虽甜美，但你需要更多
那么女人们的出路在哪里？
有的人如邱莹莹，寻找爱情；有的人如关雎尔，寻找一个职场上的位置；有的人如樊胜美，寻找婚姻的依靠；有的人如曲筱绡，寻找家族的认可；有的人如安迪，寻找强大的感觉。
为了找到幸福，女人们各显神通，各有各的通关法宝，各有各的逻辑和套路，但结果如何呢？邱莹莹被渣男坑，关雎尔面目模糊，观众都对她没什么印象，樊胜美生活在自我纠结中，曲筱绡不择手段，虽然有人爱但也时常很招人恨，安迪则在情感生活上还是小学生。
一圈打下来，每个人的内在都很狼狈，似乎都没有得到令自己满意的结果。姐妹们情比金坚又如何？每个人的生活还是要自己去面对，大家可以一起哭一起笑一起撕逼，然而之后可能依然无法解决那些不断困扰自己的头疼的问题。闺蜜互助当然热闹温馨，但谁又能真的拯救得了谁呢?
这就是现在70后、80后、90后女人们面对的困境，期待生活中出现一个大救星，它可能是亲人、朋友、男人，或者是钱、事业。指望人的会把自己的问题不断的尝试扔给父母、爱人、朋友、同事，有的连孩子也不放过，希望他们帮自己解决，结果要么直接被弹回来，要么人家忍了一段时间后也摆手拒绝；指望钱的会不知不觉成了钱的奴隶甚至出卖灵魂；指望事业的不断拼命，最终可能赔了自己的健康。
才华、金钱、爱情、婚姻、事业，每一样都很重要，但只迷信其中的一样，就会成为误入迷途的羔羊。
那么我们该怎么办？回答是：成长，是我们人生真正的主题，是一切问题的最终答案。
我们的成长其实主要就在两个方面，一个是自我，一个是关系。
我们可以像安迪一样，成为无比强大的掌控者，但代价是自己的活动范围永远都“距离公司车程不要超过二十分钟”，强者成为强者的墓志铭，她一直扮演强者的角色，就失去了成为弱者的福利。她虽然赢得了自我，但却牺牲了关系，一个从来不露出脆弱的人，是这个世界上最脆弱的人，因为她比任何一个乐于展现脆弱的人，更不知道在自己脆弱的时候，可以做什么。
而邱莹莹虽然总被黑，但也许她比安迪更可能获得情感。有研究证明，神经质的女性尽管情绪不稳定、容易焦虑并且不能给人以安全感，她们维持一段长期关系的可能性却更高，而神经质指数最高的一组女性则拥有多于平均值34%的长期伴侣，以及73%的子女。
那么，病态人格的魅力究竟从何而来？
在一项研究中，研究人员曾经询问过一名被试者，为什么要跟一个神经质的女人结婚，答案是“我爱她，因为她很有女人味”。
所以，真正的成长不是成为一个完美的女人，而是成为完整的女人。一个既可以赢得世界，又敢于展现自己脆弱的人，才能真正享受胜利的果实。
想要成为一个完整的女人，你首先需要做的，是放下一切侥幸心理，回到自己的内部世界，认真地对自己说：“你听好了，在你小的时候，你的世界的负责人是父母，在你成年以后，你的世界的负责人就是你自己了，而且只有你自己这一个负责人！你可以让父母、爱人、朋友、同事、孩子帮你30%，但其它70%是一定要自己负责的！如果你糊涂愚蠢地觉得谁爱你就应该对你负全责，你会死得比谁都惨！”
当你醒悟到这一点，你的成长便开始了。这种真正意义上的成长意味着拥有健康独立的人格，获得作为人该有的自我尊严，有了这两样，我们的人性就解放了，我们更容易找到自己人生的意义和活着的价值。
有位咨询师曾说：“这个世界没有便宜可占，免费的午餐是个童话，一分耕耘一分收获，人格的成长只有靠自己的努力才能完成！”
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