婚姻学堂
文丨卢悦
看完《捉妖记》这部电影，我并没有太多快乐。虽然片尾好莱坞式的狂欢舞蹈，给这部电影定下了喜剧的基调，但我觉得这部电影三观不正确，虽然很多桥段都好莱坞化了，可是在这部电影的内核里，却非常不主旋律。
好莱坞的主旋律就是：1.为了孩子，我可以抛弃一切；为了亲人，我可以抛弃一切。2。屌丝一定要逆袭，从一个小男孩，变成一个大男人。从一个无法承担责任的人，变成一个敢担当和乐于担当的人。
换句话说，好莱坞宣传的主旋律是：个体化与独立。我们经常可以看到很多好莱坞影片里，一个人为了拯救妻子或者孩子，可以和整个国家对抗。相对于国家，个体更重要；我们也会经常看到屌丝逆袭的情结，其结局一定是这个loser开始成长为一个更有肩膀的人。
但我们的大片里，未必有这样的情节。
《捉妖记》主要说的是这样的故事：1.这是一个妖人种族隔离的世界。2.妖界大乱，逃出一个妖后，妖后有种，妖后要死，就把种留给了一个屌丝男。3.屌丝男主人公和屌丝女主人公带着这个妖种去领赏。然后反悔，去救那妖种。救完妖种再让它返回妖世界，开始自己的追爹之旅。（抱歉这里剧透了。但如果你现在还没去看，也不一定要去看了。）
这部戏除了不太好看的武戏以外，最大的买点就是两次抛弃。男主人公把一个刚出生的小婴儿扔下，送它去死，把它救下来，然后再恶言恶语地逼它走，就像是当年自己的爸爸这样对自己一样。
我只能说这部片子拍得太真实了，真实到重口味到想要到电影院逃避现实的我，都没法接受了。
这是一个没有男人的故事。所有人都是婴儿，所有人都在无所顾忌地“吃”掉所有能吃的。所有人都很饥饿。
捉妖师很饥饿，为了捉妖可以相互倾轧。吃妖怪的人也很饥饿，为了生孩子，为了口舌之欲，可以把像童男童女的妖怪活生生地杀死，姚晨的杀人绝技成为片中最搞笑的段落，但搞笑的内容却不能细想——实在太血腥了。
即使是拯救者也很饥饿。做小婴儿的父母的是一个屌丝男和一个女汉子，男人做女人的事情，女人做男人的事情。他们在养孩子的过程中获得了什么？似乎什么都没有。
最终的结局是，这个男主忽然明白了，我的使命就是要找到父亲，问问他为什么要抛弃我。如果他知道自己被抛弃很难过，那么他对那个把他当成妈妈的小妖，为什么没有半分共情呢？因为他顾不得这许多了，他没有能力消化这分离的痛苦，只能把这些痛苦扔给这个孩子，就像他的爸爸对待他的方式一样。
他为什么不能用更柔和的方式对这个孩子呢？
看看男主的从小的成长经历吧。爸爸用粗暴的方式离开了他，然后他的唯一的抚养者——奶奶，也是半疯状态。那些妖民们呢？对他也毫无尊重，动不动把他摔得七荤八素，要么就让他去做女红。在他成长的环境中，有人很温柔地对待他吗？有人在他难受的时候，帮他消化处理这些痛苦吗？有人告诉他，什么是爱吗？
女主人公也是被爸爸抛弃的，她是亲眼看到爸爸被妖杀死的，然后她就开始流浪。她也是个弃儿。
为什么这部戏如此大火，可能因为它太真实了，真实到它可能就在映射着我们这个时代——一个只有婴儿，没有母亲的时代，一个只有男孩，没有男人的时代，一个只有女汉子，但却没有女人的时代。
在这样的世界里，人和人的关系就是吃与被吃的关系，没有理解，没有共情，没有爱，只有需要和利用。
反而是妖身上，我们能看到更多的“人性”。你会在乎一个反复追杀你的人的生死吗？你更可能有的想法是希望他赶快去死，可是妖能够拯救追杀他们的人。你会对抛弃你的爹妈毫无芥蒂地拥入怀中吗？你可能接受起来很难，可是妖会的。 （精彩未完，明日继续）【尊重版权，转载请署名作者及微信号】
